歌舞伎界は、目下玉三郎ブームである。七月の東京・歌舞伎座は、猿之助、孝夫と花形三人の競演が売り物だったが、劇場に立ちこめた熱気は、宝塚歌劇の「ベルサイユのばら」　「風と共に去りぬ」に匹敵するほどで、特に後半は過熱状態が続いていた。

玉三郎人気は、突然変異のように、最近にわかに起こった現象ではない。十年前の国立劇場の「桜姫東文章」の白菊丸で注目を集めて以来、じわじわと高まってきたもので、それだけ根強いものであることは、事実だ。

　しかし、昨今の持てはやされようは、裏返した危機感を感じさせるほど、異常のように見受けられる。昨年の「マクベス」から今年の「オセロ」というシェークスピア劇、「班女」など三島由紀夫作品への挑戦、新派への客演、そしてこんどは映画初出演の話もあり、とどまるところを知らない。

　とにかく忙しいようだ。一月国立劇場、二月東京・新橋演舞場、三月京都・簡座、四月「オセロー」（演舞場）、五月歌舞伎座、六月演舞場、七月歌舞伎座、八月国立小劇場、九月歌舞伎座、十月演舞場、そして十二月は東京・日生劇場で「天守物語」「班女」の主演公演が予定されているというあんばい。文字通りのフル回転である。

　だが、なにはともあれ、息長く大切に育てて、将来の歌舞伎の立女形に育ってほしい逸材である。人気があるために、いたずらに消耗させているのでは全く困る。

　少し例は違うかもしれないが、昭和四十四、五年ごろ、丸山明宏が��現代の女形�≠ﾆ騒がれながら、結局舞台俳優として定着しなかったことを想起してほしい。興行者の配慮も大切だが、玉三郎自身にも、嵐のような人気の渦にまきこまれて、才能をくちさせない自重が必要なときではないかと思う。くれぐれも、自分を大切にしてほしい。