ミュージカル「ファンタスティックス」は、東宝の芸術座で初演されたあと、東京・渋谷の小劇場に移されたのが七年前。その後全国巡演をして、ざらに今回は東京・新宿のパブ・レストラン・ジローで上演された。十年間で、上演回数はざっと二百回に及ぶ。主役のエルガヨは、栗林義信、宝田明、そして上条恒彦と変わっているが、キャスティングを変えても、作品を練り上げてきている強味は、随所に現れている。

　六月に東京宝塚劇場でまたまた登場する「マイ・フェア・レディ」も、主人公のイライザは、初代の江利チエミから那智わたる、上月晃、雪村いづみを経て今度は新しく栗原小巻に変わろうとしている。一つの作品が、こうしてレパートリーとして定着していくわけだ。

ミュージカルばかりではない。東京・明治座で見せた池内淳子主演の「乱舞」も、一年八カ月前にやはり一本立てで上演したものに再度挑戦して、密度の濃い佳編に仕上げているのは、最近みられる劇界の望ましい傾向の好例だろう。

昨年度の山田五十鈴主演の「愛染め高尾」（帝劇）は芸術祭大賞を受賞したが、その前年度の初演より格段のすぐれた成果を得られた、というのが大きな理由になっている。十一月の大阪・朝日座で三演が予定されているが、こうした積み重ねは、ロングランシステムの困難なわが国で、演目の財産化に役立つにちがいない。

　歌舞伎や新派で出し物が繰り返されている例に習っていうと、ミュージカルや商業演劇における再演、三演は、当然求められてこなければならなかった志向であった。これからも腰のすわった��永久財産�≠ﾆしての芝居づくりが期待される。